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慢綜藝: 尋找不同的平衡點

時(shi)間: 2017-10-11 瀏覽量(liang): 作者(zhe):

來源:乐鱼官网    作者(zhe): 易丹

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“從前的日色(se)變得慢。車、馬(ma)、郵件都慢,一生只夠愛(ai)一個人。”

  近(jin)兩年(nian),作(zuo)家木心作(zuo)詞的歌曲《從前慢(man)》借春晚舞臺火(huo)遍大(da)(da)街(jie)小(xiao)巷(xiang),柔軟的旋律和(he)溫暖的歌詞擊(ji)中了(le)無數人(ren)的心靈痛點。當上班族深感工作(zuo)節奏(zou)越來(lai)越快,背負的壓(ya)力越來(lai)越大(da)(da),活得越來(lai)越浮躁(zao)的時候,也開始反思,生活有(you)沒有(you)另外一種選擇和(he)可(ke)能性。

  如今,瞄準了這一需求,綜藝節目也(ye)在“慢”上做起文章來。綜藝圈還為大量觀察類真人秀節目總結出一個新名詞: 慢綜藝。

  “我覺得快綜藝和慢綜藝都是一個大綜藝的形態,慢綜藝并不是一個新的節目類型,只是綜藝節目的另外一種表達方式,是一種新的制作理念。”知名電視人夏青接受《瞭望東方周刊》采訪時如是說。

 

  “好看”到“有味”

  從《快樂女聲》《奔(ben)跑吧兄(xiong)弟》等游戲競技(ji)(ji)類(lei)(lei)綜藝節目,到(dao)《花兒與少年》《一年級(ji)》《向往(wang)的生活》《中(zhong)餐(can)廳(ting)》等觀(guan)察(cha)類(lei)(lei)真人秀(xiu),過去,觀(guan)眾在休憩(qi)時間追求勁爆、刺激,喜(xi)歡觀(guan)看熱鬧的競技(ji)(ji)類(lei)(lei)節目,現在,安靜地觀(guan)察(cha)類(lei)(lei)真人秀(xiu)則成為新的潮流。

  夏青(qing)認為,觀察類(lei)真人(ren)秀節目可以(yi)定位為慢綜藝,這類(lei)節目相對快綜藝來說“更有回味的空間”。將一群合適的明星放置到相對寬松的環境中,去旅行、學做菜、做農夫、修房子、開客棧……呈現出相對真實、自然的生活狀態,能吸引觀眾的關注。

  以明星經(jing)營(ying)體驗節目《中(zhong)(zhong)餐廳(ting)》為例,節目看(kan)點是趙薇等五個明星如何在(zai)海(hai)外(wai)經(jing)營(ying)餐廳(ting)推廣中(zhong)(zhong)華美食,于2017年7月開播,截至發稿時已連續九期收視率奪冠,創造了慢綜藝首屈一指的收視與口碑。

  夏青認為,《中餐廳》里(li)趙薇和黃(huang)曉明之間的(de)(de)友情呈(cheng)現(xian),以(yi)及(ji)節目中的(de)(de)菜品呈(cheng)現(xian),讓觀眾有極強的(de)(de)代(dai)入感,在看老(lao)友互懟回味自己(ji)的(de)(de)老(lao)友相處(chu)之道的(de)(de)同時,還有實用(yong)的(de)(de)做菜方(fang)法(fa)可以(yi)學習。

  “很多觀眾覺得這些做菜方法有用,就沖這點也會接著追看節目,因為節目不僅有趣,還有用。”夏青說。

  如果說(shuo)快(kuai)綜(zong)藝(yi)的(de)精髓在于“好看”,慢綜藝的精髓則在于“有味”。由于制作理念和觀眾期待點都不同,慢綜藝不再主打緊張晉級的游戲規則,而是通過節目本身的情懷與人文內涵打動人心,相比之下更有精神雞湯般的治愈效果。

  《中餐廳》導演(yan)王恬對《瞭望東方周刊》說: “快綜藝是快節奏社會的初期產物,可以篩選出節目最精彩的部分讓觀眾目不暇接。慢綜藝則是快節奏社會發展到一定階段后的產物,走累了,總要停下來靜靜心。”

  夏(xia)青向本刊記者(zhe)解釋道,當時(shi)下生活節(jie)奏(zou)緊張到一定狀態的時(shi)候,觀(guan)眾(zhong)以休閑放松(song)為觀(guan)看目的,即使是好作(zuo)品,過度的戲劇感、緊張感也(ye)會造(zao)成心理壓力,令觀(guan)眾(zhong)疲(pi)憊。

  “節目中人物之間的矛盾過于突出的時候,觀眾的抗拒心理就開始呈現出來,輕則給差評,重則放棄收看。”夏青認為,慢綜藝實際上是在“找一個平衡點”,“我們要了解觀眾需要什么,了解觀眾的心態之后再引領觀眾,讓觀眾在節目中找到舒適感。這個時候,一個節目就形成了它的風格。”

  然(ran)而,當各(ge)大衛(wei)視紛紛發力(li),慢綜藝強勢扎堆(dui)之(zhi)時,只(zhi)(zhi)有極少數(shu)能(neng)成為(wei)爆(bao)款,更多的(de)只(zhi)(zhi)是噱頭。

 

  相似的類型,不同(tong)的內核(he)

  國(guo)內綜藝節目(mu)長久以來都飽(bao)受(shou)“抄襲海外節目”這類聲音的指責。有網友甚至在論壇上展開熱烈討論: “為什么大部分火起來的綜藝節目都是抄襲來的?難道就沒有中國原創的綜藝節目嗎?”

  網友(you)們列舉: 湖南(nan)衛視(shi)《超(chao)級女(nv)聲》《快樂男聲》抄襲自(zi)美國的《美國偶像》;央(yang)視(shi)《交換空間》抄襲自(zi)美國的《魔(mo)屋(wu)》和日本的《全(quan)能住(zhu)宅(zhai)改(gai)造王(wang)》;東方衛視(shi)的《魔(mo)法天(tian)裁》抄襲自(zi)美國的《決戰伸展臺》……

  幾乎(hu)所有(you)爆款快綜藝(yi),都(dou)(dou)能讓網友(you)們追本(ben)溯源(yuan)找到海(hai)外藍本(ben),井噴式增(zeng)長(chang)的慢綜藝(yi)同樣(yang)難逃(tao)怪圈。比如(ru)湖南衛視的《向往的生活(huo)》,翻開豆瓣評論,不難發現(xian)給出差評的首要原因都(dou)(dou)是該節目(mu)形(xing)式和整體(ti)創意涉嫌抄襲韓國節目(mu)《三(san)時三(san)餐(can)》。

  《向往(wang)的生活》導演王征宇曾對媒體公(gong)開表示(shi): “到現在為止,《三時三餐》我只看過第一季第一集,因為不敢看,怕會陷入到他們編劇思路當中……《三時三餐》更多表達的是人與食物的關系,我們還是希望更多去講述中國社會里人與人的關系。”

  取材(cai)于生(sheng)活的(de)慢(man)綜(zong)藝,即(ji)便屢陷(xian)抄襲(xi)輿論風(feng)波(bo),依然(ran)在(zai)強勢崛起。根據(ju)(ju)湖南衛(wei)(wei)視(shi)、浙江(jiang)衛(wei)(wei)視(shi)、東方衛(wei)(wei)視(shi)、江(jiang)蘇衛(wei)(wei)視(shi)、北京衛(wei)(wei)視(shi)這五大衛(wei)(wei)視(shi)新出爐的(de)節目單,即(ji)將播出的(de)新題材(cai)綜(zong)藝節目被生(sheng)活類慢(man)綜(zong)藝占(zhan)據(ju)(ju)半壁江(jiang)山(shan)。

  在媒體(ti)研究者尤亦春看(kan)來,“快慢綜藝”的變遷符合周而復始的發展變化規律,這種綜藝制作理念變化的本質,是受眾文化鑒賞力的波動、改變和進步。

  不少網(wang)友表示,這種節目真的很(hen)“魔性”,不敢相信自己看一群明星做飯、拾柴、聊天居然能追幾個月。

  “因為真實。人們看多了節目如何作秀,所以沒想到在節目里還能看到這樣平凡普通的日常。而這些瑣碎日常,竟然還有趣。”王恬說,“看上去像白開水一般,但誰的生活不是這樣呢?聊天、做飯,這是每天人們都在經歷的事情,最普通平凡的日常,所以在節目里,人們不止看了明星,還看了自己。”

  王恬(tian)認為,在慢綜藝里,觀眾更多的是尋求(qiu)一種認同感——想看看一樣的日子別人能過成什么樣,在瑣碎日常中,找一種熟悉感。

  傳統綜藝已讓觀眾產生審美疲(pi)勞(lao),逼迫電視制作者在新的領域(yu)挑戰。

  全球化時代,不管中國還(huan)是海(hai)外電(dian)視(shi)制作人,都在尋找不同方(fang)式表達(da)自(zi)己的內容。

  夏青(qing)表示,電視(shi)節(jie)目(mu)的類(lei)型是(shi)基(ji)本恒定的,但是(shi)內(nei)核卻是(shi)每個制作人賦予的,同(tong)樣的節(jie)目(mu)類(lei)型,不同(tong)的出發點會帶(dai)來不同(tong)的內(nei)核,呈(cheng)現出來的節(jie)目(mu)就(jiu)會是(shi)完全不同(tong)的面貌(mao): “當觀眾和評論者認真審視節目內核的時候,也許大家會重新界定借鑒、抄襲之說。”

 

  經得起市場考(kao)驗才(cai)是精品

  各大電視(shi)臺通過數據(ju)分析,發(fa)(fa)現(xian)一個現(xian)象: 經濟發(fa)(fa)展更好(hao)的中心(xin)城(cheng)市,收(shou)看(kan)慢(man)綜藝的人數更多,并(bing)且呈現(xian)出極大的觀看(kan)忠(zhong)誠度,這其(qi)實(shi)也說明了現(xian)代(dai)精英群體(ti)對于“慢美學”的渴求。

  2017年下半年,湖南衛視的《親愛的客棧》、江蘇衛視的《三個院子》、浙江衛視的《漂亮的房子》,以及東方衛視的《青春旅社》四檔民宿類節目將扎堆而上。

  “慢綜藝扎推——為什么會出現這個現象?恰巧說明我們可能抓住了一個創作風口。”王恬說: “如同共享經濟是人們生活以及資本的選擇,慢綜藝扎推,也必然是電視觀眾和市場的選擇結果,優秀的電視節目創作人必須保持這種市場敏銳感。”

  同時(shi),王恬(tian)也清醒(xing)地看到一個殘(can)酷的現實: 任(ren)何一次潮(chao)流中,同類型的電(dian)視節目(mu),往往只(zhi)能(neng)容下前2位,而且往往是第一位占據了絕大部分的收視和制高點的口碑。這意味著,對于電視創作人來說,創意、執行的準入門檻更高了。

  “慢綜藝扎堆對觀眾來說是好事,選擇更多了。只是對于同業制作方來說壓力也更大了,會被逼著不斷去創新去做得更精良。”夏青說。

  慢綜藝沒有緊張刺激的游戲規則、節目形式簡單、不刻意制造戲劇沖突吸引眼球,主要通過節目的人情味兒打動觀眾,策劃難度本就很高。加上觀眾審美的日漸提升、版權所有:乐鱼官网

  至于(yu)加料之后效(xiao)果如何,觀(guan)眾認(ren)可不認(ren)可,卻還需觀(guan)察。

  慢綜藝的(de)制作仍然處(chu)于摸索階段。相對(dui)來(lai)說,以“快”為理念的綜藝節目已經發展成熟,想要與之抗衡,慢綜藝首先要提升原創能力,進行更新升級,豐富節目模式,從而延長節目的生命周期,避免“曇花一現”。

  夏(xia)青認為,任何產品,都要經過市(shi)場檢驗: “東西好自然而然會有一窩蜂跟上來的人,但是能留下來的精品一定是經得起市場檢驗的產品。”

 

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